Эдуардо Дарино - Eduardo Darino

Эдуардо Дарино
Ed Darino.jpg
Дарино, в своей мастерской
Родившийся (1944-02-06) 6 февраля 1944 г. (76 лет)
Монтевидео, Уругвай
Другие именаЭд
Род занятийАниматор
Рассказчик
Карикатурист
Монтажер
Режиссер фильма
ДетиЛюсия
Интернет сайтместа.Google.com/сайт/ даринофильмы/ us-production

Эдуардо Дарино это Уругвайский кинопродюсер, режиссер, аниматор, мультипликатор.

Родился в Монтевидео, Уругвай,[1] он изучал право в Universidad de la Republica[2] и приехал в Нью-Йорк в 1973 году, где живет до сих пор. За свою карьеру он нарисовал множество героев мультфильмов, снял несколько фильмов и снял несколько телесериалов и документальных фильмов как в Уругвае, так и в США.

Фильмы в Уругвае

В ранние годы Дарино не имел доступа к фотоаппарату, поэтому, вдохновленный Норман Макларен, его первые эксперименты с анимацией включали царапины и рисование на самой пленке.

Анимация

Он активно участвовал в Cine Club del Uruguay и сам научился снимать кино. Его самая ранняя работа, Creacion (1963),[3] - первая анимация, созданная на основе стандартной пленки и раскрашенная вручную в Уругвае. Он был показан в Международный фестиваль анимационных фильмов в Анси во Франции, получив Сертификат.

Следующие фильмы Дарино, Эль Идоло, Sombras sin Luces и Сомбрас и Люсес (1965), нарисованы на кинопленке, но содержат магнитный звук, например Коктейль де Райас,[4] который был воссоздан в цифровом виде в 2011 году. Коррекаминос он же Каминанте, первая основа анимации и компьютерного искусства на континенте. Он был назван Клементе Падином «предшественником латиноамериканского кода и веб-анимации» в Яйцеклетка и другие публикации.[5] За это время он иллюстрировал обложки книг для Арка и разработал мультфильмы для Диарио Уругвай.[6]

Вымысел

Вдохновленный приобретением камеры Keystone 16 мм, он снимал Эль-Суицида, пятнадцатиминутный фильм с Фелипе Лакрозом; и Загар Solo Hombres, тридцать минутный фильм,[7] с Марио Брандой, которому помогает Альберто Кальвело, с[8] музыка Педро Залкинда,[9] изучают творческое редактирование, чтобы рассказать историю маргинализованного бездомного. Хосе Карлос Альварес[10] похвалил этот фильм в своем обзоре в Ла Маньяна[11] и он получил премию на международном кинофестивале во Флоренции в 1976 году.

На протяжении многих лет Дарино создавал анимационные и идентификационные логотипы для программ. Telemundo и Telecataplúm. С последним он расширил свои навыки рисования, рисовал персонажей шоу и изучал техники вырезания. Он получил приглашение на кинофестиваль в Кордове, Аргентина, и, зная, что Ян Леница был председателем жюри, он поехал ему навстречу. Они обсудили приемы, которые Дарино позже применил в собственном стиле в Карусель и Привет?.

Норман Макларен написал ему восторженное письмо и оставил дверь открытой для посещения Национальный совет по кинематографии Канады. Когда Дарино, наконец, смог совершить поездку, Макларен был болен и наполовину пенсионер. Закрытие письма с подписью Макларена до сих пор у него на столе.

В феврале 1968 года он снял Апекс, с Родольфо Мусителли и актрисой Адрианой Лагомарсино.[12] Это был первый короткометражный фильм Cinemascope, сделанный в Уругвае с использованием постеризация, за много лет до его использования Энди Уорхолом в 1970 году.[13]

Киноклуб Факс[14] предложил ему разработать первый полный курс кинематографа. Дарино хотел работать с директором отрасли и связался с Мануэлем Антином в Буэнос-Айресе. Он предложил Пабло Сира. Сир не только принял, но и привел с собой Хорхе Гольдемберга из Escuela de Cine del Litoral в Санта-Фе. В качестве заключительного упражнения курс произвел Делито,[15] уделяя особое внимание социальным вопросам, с Марио Брандой и Аделой-Глейер. Этот короткометражный фильм получил Премия Premio de la Asociación de Críticos Cinematográficos del Uruguay; Premio Festival de Cine Nacional,Кинотеатр Факс; и Premio Nacional de Cinematografía Consejo Departamental de Montevideo, 1964.[16]

Дарино должен был помочь Пабло Сзиру с несколькими его фильмами, разрабатывать названия или анимацию для El bombero esta triste y llora[17] и Diario de campaignmento, и делает анимацию в Аргентине и Уругвае для Szir's Es un arbol y una nube[18] и Una industrial para el pueblo.

Документальные фильмы

Он снял и снял полнометражный документальный фильм. Copihues Rojos[19] для Consejo Nacional de Ensenanza Primaria (Уругвай), совместного проекта с Чили об обмене учителями между двумя странами и социальных вопросах, а также Орейт Фратес[20] о чудесный Сан Коно[21] празднования во Флориде при содействии Эдуардо Терра. Горацио Шек из Теледоце попросил его сделать пилот для сериала о путешествиях Pasaporte.[22] Turismo просил El Lapiz Magico, и Даниэль Шек из Эль Паис, заставил его сделать Campeon de Campeones о чемпионате мира по футболу в Уругвае, который завершил работу Дарино в 1980-х годах. Mundialito,[23] Он сделал анимационный фильм Эль Галлито Луис,[24] совмещение мультфильмов с живыми актерами, «задолго до кролика Роджера», как говорит Питер Коуи в International Film Guide.[нужна цитата ]В ICUR, единственном в то время отделении университета, снимавшем фильмы, Дарино снял несколько научных короткометражек: «Анциструс», «Термиты», «Пауки» и «Гоплиас Малабарикус», продолжил рисовать мультфильмы и работал с Уолтером Дассори и Роберто. Гардиол.[25][26] Доктор Родольфо Талис, директор ICUR, доверил ему Понтопория - Эль-дельфин-дель-Плата, фильм о языке дельфинов,[27] снят в Пунта-дель-Дьябло, Роча, Уругвай. Это было сделано при участии японских ученых и Рене Ги Буснеля, партнера Жака Кусто,[28] кто позже опубликовал Психоакустические исследования дельфинов,[29] и многие другие исследования.

Фильмы в США

Анимация

Будучи стипендиатом программы Фулбрайта, обучаясь в Школе искусств Тиш Нью-Йоркского университета (NYU), Дарино был шокирован, узнав, что стенд анимации Oxberry, упомянутый в каталоге курсов, был Фрэнсис Ли и что школа будет использовать его только несколько часов в семестр. В итоге он помог Ли получить доступ к стенду и оживил Кариока для него для ТВ Глобо.[30] Он должен был получить базовую позицию для своей диссертации в Нью-Йоркском университете, Гомомания, звук Мигеля Кастро, который он начал в ICUR, Уругвай. Эли Хамеров,[31] его учитель по редактированию представил класс оптическому дому, где он познакомился с Ричардом «Диком» Раухом. В это время Гарри Маркс работал на ABC и задумал идею движущегося логотипа. Эдуардо околачивался в студиях на 45-й улице, пытаясь впервые взглянуть на новую технологию, и был очарован возможностями «анимированной графики» - предмета, который он до сих пор преподает в Институте Пратта.

Дик Раух пригласил его присоединиться АЗИФА ВОСТОК, где он познакомился с Джоном Гатти и Тисса Дэвид. Оба нуждались в помощи, но покадровый стиль Гаттиса с использованием огромных моделей не был его чашей чая. Он попробовал анимацию по ключевым кадрам для "Raggedy Ann & Andy", но тоже бросил это, потому что это не было в его стиле. Тисса порекомендовала его для специального выпуска Чарли Брауна, где он весело рисовал SNOOPY.

Хотя он любил рисовать, он не мог сидеть без дела весь день и брал задания у двух бывших одноклассников, Скипа Винитски из Urban Academy и Пола Кимбалла из ISO. Лори Андерсон попросила его снять ее ранние мультфильмы, и через Бернхарда он смонтировал телевизионный ролик голосом Орсона Уэллса, который назвал его «сюрреалистом».

Ему требовалось больше места, и, чтобы ссудить ему деньги на покупку лофта, банки просили доказательства, что у него «настоящая работа». Он был нанят в качестве креативного директора в World Publishing Co., а затем в Idea Publishing Co., чтобы руководить их мультимедийным отделом. Работая много часов, он иллюстрировал многие из их публикаций своими карикатурами, подписывая их «Сылсу», составное от имени его жены Сильвии Сусаны. По прошествии шести месяцев он оставил издательскую индустрию и основал собственную студию Darino Films на Парк-авеню Юг.

После окончания университета Нью-Йоркский университет попросил его провести несколько мастер-классов по анимации. У него родилась дочь Люсия, и Дарино сосредоточился на анимации для детей. Птица, Лисица и Полнолуние (Текстурные пленки) и многие другие. Его дистрибьютор Бернис Коу рекомендовал ему производить материалы.[32] так как HBO и BRAVO покупали короткометражки, так как на тот момент рекламы не было. Билл Слоан демонстрировал свои фильмы на Библиотека фильмов Доннелла,[33] и Гомомания был показан в MOMA как часть отобранных в Нью-Йоркском университете работ отмеченных наградами выпускников.

DC Comics спонсировала Американскую ассоциацию легких[34] PR-кампания с «Комплектом Супермена»,[35] и Дарино был выбран для создания и анимации мультяшного супергероя. Это событие принесло ему задание анимировать «Радужного единорога» для Скотта Ко, за которым последовали «Эскизы Агэмо» и «Барон Сандей». Продюсеры хотели, чтобы анимация была сделана в Азии, но Дарино настоял на том, чтобы это можно было сделать в Нью-Йорке, реализовав разумные идеи по сокращению бюджета. Когда чернила и краски были отправлены за границу, он уволился.[нужна цитата ]

В период спада в индустрии он получил работу арт-директора на один проект в Роджер Уэйд Продакшнс,[36] где Джим Логан продюсировал анимацию. Студия сменилась и не использовала стойку Oxberry, которая собирала пыль. Эд сделал предложение, купил стенд для анимации Master Series и заказал первую компьютерную систему «Оператор» у Билла Ферстера.[37] Но шестерни не регистрировали несколько проходов должным образом, поэтому он продал их.

Дарино начал экспериментировать с офисными дубликаторами и сделал Привет?[38][требуется полная цитата ][39][мертвая ссылка ] для AT&T к столетнему юбилею первого телефонного разговора. Он также произвел Карусель, Танго и Калейдоскоп, первые анимации с использованием копиров с CopyMotion ®, разработанная Дарино, которую он зарегистрировал в августе 1997 года.[40][41]

Процесс CopyMotion имел экспериментальный, абстрактный оттенок. Чувствуя, что ему нужен реалистичный вид, и чтобы точно контролировать Oxberry, он купил Cinetron.[42] компьютер, лучший в отрасли, но очень, очень дорогой. Тогда не было обучающих программ; обучение происходило методом проб и ошибок. Изучив программное обеспечение и создав эффекты камеры, он создал несколько повторно используемых фонов и предложил услуги камеры.

Сэл Маллимо из Mimondo Productions время от времени использовал эту службу для своих Субботняя ночная жизнь, Венчурные братья названия и трейлеры. Однажды Маллимо простудился и послал своего арт-директора, который узнал об опыте Эда, ему понравились его работы, и попросил его создать звездное поле для тизера Звездный путь. Барри Раппапорт, опрошенный ADA,[43] вспоминает: «Эд рисовал звездные поля для нашего тизера, и он придумал трюк, поместив высококонтрастные кодалиты на опаловое стекло под камерой, и… появилось" свечение "!!" Сегодня свечение является частью инструментов грамматики фильмов и специальных эффектов.

Используя Cinetron, он начал «рисовать светом», создавая имя студии своими впечатляющими полосами и щелевыми сканами. Это была еще не компьютерная графика, а фотографический эффект, при котором камера отслеживала движение к щели или от нее, за которой проходило произведение искусства с задней подсветкой, экспонируя по одному кадру за раз. Программное обеспечение Autodesk превратилось в трехмерный мир, и Марк Герхард из Петалумы и Брент Блэкен из Сан-Франциско показали ему, как Аниматор и 3д макс.

Давая интервью для SCIENCE 2000, его предложили в качестве рецензента для Typestry. Во время обеда они узнали о рисовании Эда и пригласили его присоединиться к молодой группе. Pixar студия, выпустившая Люксо-младший и планировал свою первую функцию, История игрушек в 1995. Эд отказался Pixar’s предлагают, предпочитая остаться в Нью-Йорке.[нужна цитата ]

Он подписал две серии для детей, Человек Создатель, об изобретениях и Забытые легенды.[44] Он пробовал производить раскадровки и пре-продакшн в Уругвае. В 1980-х он пытался производить анимацию и фильмы на экспорт из Уругвая, но политическая ситуация заставила его изменить свои планы. Тридцать лет спустя, когда он встретил Николаса Пенья[45] из MoPix[46] и Хуан Хосе Лопес из Aparato TV[47] они превратили эту мечту в реальность.[48] Darino Films также является аниматором для Легенда об Амазонке, рассказанный Эли Валлахом, Великое прикрытие от Texture Films, Гадкий утенок и Красавица и Чудовище с Фредом Лэддом, и вводная анимация для Каллиопа для сетей США.[49] Морин Гаффни[50] от Медиацентр для детей с энтузиазмом предложил включить его работы в свою серию. «У вас замечательные работы, они нравятся детям, и я думаю, наша новая серия обеспечит им место в дивном новом мире домашнего видео».

Дарино разработал и анимировал более 300 идентификационных логотипов для корпораций и сетей, в том числе: IBM, Con Edison, New York Public Library, Phillip Morris, Daily News, Manhattan Cable, AT&T и т. Д., А также телевизионных станций и международных сетей. Студия стала известной за рубежом. Нотр Монд в Париже подготовил введение к сериалу "L'envie de savoir et de comprendre", и его список клиентов расширился за счет: Kalender, GuestMusic и SAV из Испании, фильмов Avo и RAI из Италии, турецкого TRT, China Public. Телевидение и др. Kailash Studios[51] из Бомбея, Индия, высадился в Нью-Йорке, и Эд анимировал индуистскую версию Маленький король, Нирма и Вимал.[52] Maazda была в Нью-Йорке и запрашивала мультфильмы для Расна, и Mega Pictures заказали тесты для Раджу и Чача, хотя эти планы провалились из-за законодательства Индии, защищающего местное производство. В то время Дарино совмещал карандаш с цифровым планшетом. Джефф Шиллен из DEC Diamond Entertainment опубликовал на видео полное видео. Исследование космоса.

Документальные фильмы

С Marketa Kimbrell "Караван на улице Нью-Йорка",[53] Дарино импровизировал Процесс над стихотворением Пабло Неруды о латиноамериканской борьбе, которое было хорошо встречено на Festival dei Poppoli,[54] во Флоренции, а также в Хьюстоне и Чикаго. Он направил Незнакомцы[55] для Двухсотлетие США, Яд на стенах[56][57] для Департамента здравоохранения города Нью-Йорка и Антонио Фраскони: Против зерна, получивший награду на кинофестивале в Санта-Барбаре, и Los Desaparecidos,[58] который включал гравюры на дереве Антонио Фраскони. Во время пребывания Паэса Виларо в Нью-Йорке Дарино делал Candombe, с Виларо[59] картины и рисунки, а также текст Хорхе Луиса Борхеса.[60] Умберто Гойен, генеральный консул из Уругвая, в то время собирал художников в Нью-Йорке. Альфредо Зитарроса, Серебриер, Хулио Алпуи, Джулиан Мургуиа и Дарино обсудили возвращение к демократии в Уругвае и предложили меры, чтобы продемонстрировать активную поддержку доктора Хулио Марии Сангинетти. Гойен заинтересовал Роберта Аллена, который поддержал пакет из трех фильмов, предложенных Coe Films для HBO, а Дарино подготовил документальную драму. Гури, молодой гаучос Эли Уоллахом в главной роли.[61][62] из рассказа Серафина Дж. Гарсиа. Чтобы воспользоваться услугами Уоллаха, Дарино присоединился к SAG (Гильдии киноактеров), и с тех пор он прочитал многие испанские версии своих документальных фильмов. Гури был застрелен в Уругвае. Когда Дарино прибыл на место происшествия, ожидаемое возвращение к демократии было отложено. Он отменил два других названия и отказался от своих планов производить на своей родине.

Телевидение

С тех пор Дарино занялся продюсированием телесериалов о науке и природе-экологии.[63] Он отклонил предложения о создании обычных шоу, желая остаться независимым и, с его ограниченной командой и бюджетом, произвел: Спасите Землю - Сальвар ла Тьерра[64] (впервые озон упоминался как возможная проблема),Мировые катастрофы, Femmes Fatales, Лучшее из фарса,Мир 3D Studio, и Спасите нашу планету[65] (2). Он был редактором более 300 серий и французских версий для еженедельного шоу. Голливудские звезды.[66] Также для продюсера Сэма Симермана он делал спецэффекты и анимацию для биография с Дензелом Вашингтоном, Томом Хэнксом и Голливуд: Волшебная ночь,[67] о Премии Оскар. Как редактор журнала Новости SCTV-Entertainment он снял более 150 телевизионных серий Голливудские переговоры,[68] совмещение интервью и съемок кинофильма ЕПК (материал предоставлен для обзоров прессы).

Мадлен Лопес Сильверо попросила его сделать показ мод для Galavision,[69] и он соглашался, пока мог включать свои эффекты. Дарино объединил графику, разделил экран. и включены негативно-позитивные кадры. Исполнительный продюсер Рохелио Сандовал сказал: [Дарино] преобразует "взлетно-посадочную полосу" в ведущее шоу, меняя наше представление о моде с La Moda al Dia/Мода Далее,[70] ведущая Janene Sumampow. Все время толкая конверт и ища оригинальные интервью и эксклюзивные изображения, в Париже Дарино встретил Мишель Лагард,[71] пресс-атташе по Mondial Coiffure и Mondial Beaute, который позволил ему использовать несколько камер и неограниченное количество интерактивных источников света, а во-первых, интегрировать несколько проекций для нескольких специальных предложений высокого класса.

Томас Дж. Эшли из Millennium Productions подписал с ним контракт для анимации и редактирования его популярного минутного сериала, Этот день в Голливуде,[72] Этот день в Нью-Йорке и Этот день в истории.[73]

Телесериал

Годы для цифровых библиотек Satcom показывают, что Дарино работает продюсером-режиссером, а во многих эпизодах также является редактором-аниматором множества телесериалов и документальных фильмов (выступающих в качестве На хосте камеры - категория SAG - для нескольких образовательных версий):[74]

  • Природа в опасности[75] - природа.
  • Спасти Землю[75] - экология / природа.
  • Наука 2000[75] - научные технологии.
  • Английский для бизнеса и английский для руководителей.[76]
  • Наше тело - наше здоровье.
  • Тайны за пределами нашей галактики[75] - Космос.
  • Секреты наших планет[75] - Космос.
  • Открывая нашу Вселенную - космос.
  • Секреты нашей Галактики[75] - Космос.
  • Чудеса науки и техники[75] - научные технологии.
  • Next-tech[75] - научные технологии.
  • Мир 3.[75] - компьютерная графика.
  • Байт Пиксель[75] - интернет.
  • Кибер-мир [75] - веб-интернет.
  • Серфинг в сети[75] - интернет.
  • Освоение Интернета[75] - интернет.
  • Откройте для себя секреты науки для Сандры Картер - Disney's Discover.[77][78][79]

Библиотека специальных визуальных эффектов

Использование рекламы в Миллиметр и Разнообразие Журналы, Дарино обратился к иностранным продюсерам, прибывшим в Нью-Йорк в поисках чего-то нового. Отвечая на потребности этих клиентов, Дарино создал небольшой архив готовых сцен, таких как звездное поле, вращение Земли или взрыв, который он позже расширил в «Библиотеку специальных визуальных эффектов».[80] сборник из одиннадцати часов готовой анимации, проемов и бамперов, лицензированных более чем в 68 странах.[81][82][83][84][85]

Экспериментальная современная цифровая анимация

Камба Кейт пишет Proyecto Cruz del Sur что Дарино - один из немногих художников, которые ежедневно идут в ногу с технологическими изменениями, осваивая фильмы, затем видео, а теперь и компьютеры. Кейт цитирует интервью Хавьера Костуры на Новости Midem когда Дарино прогнозировал: «VHS мертв, это конец ленты, и DVD, возможно, не проживут долго. В будущем мы увидим телевизионные станции на каждом Mac и PC». Он продолжает изучать варианты: безленточная камера, потоковое видео и новые способы создания анимации, впервые с Lumena от Time Arts.[86] буферы,[87] затем с Adobe LiveMotion (предшественник Flash), а недавно и с частицами. Он специализировался на цифровом композитинге в этой серии. Притворяться и «Анимационная графика» в серии Тип или изображение? и «Electronic Type Crumbs», которую он до сих пор преподает в Digital Arts, Pratt Institute. Он экспериментировал с интерактивными презентациями, самой оригинальной из которых была серия Непочтительные реалиии с навязчивыми вспышками в общественных местах, таких как Таймс-сквер, Юнион-сквер-парк, Вашингтон-сквер, празднование годовщин смерти художников, в том числе Педро Фигари, Альфредо Зитарроса, Хуана Карлоса Онетти и других ». Цифровое воображение состоит из 0 и 1 , ВКЛ и ВЫКЛ ", - объясняет Дарино, -" так почему бы не анимировать на уровне пикселей? ", Что-то вроде разделения атома CGI, что он и делает. Поскольку рендеринг частиц - это медленный процесс, он объединил усилия с программистами для разработки системы частиц в реальном времени, создав несколько короткометражек, объединенных по темам: Цифровая кисть-пинцет Digital, Пунта-дель-Эсте (2010–2013 гг.). Эд выполнил несколько интерактивных инсталляций, таких как «Самостоятельное сканирование» о своем раке, помогая другим пациентам изучить и рассмотреть варианты, а также серию «Непочтительные реалии»[88] включая анимацию к годовщине Онетти, Фигари, Фраскони, Зитаррозы, Паэса Виларо и недавно выпущенного «Виртуального тура по Нью-Йорку», выставленного в «It's Liquid» в Венеции, 2014 и январе 2015,[89][90] "Апекс", мировая премьера, Синематека, Сан-Франциско,[91] "Чайки, Гавиотас" Уругвай, Нью-Йорк, 2018–2019 анимация, посвященная Норману Макларену,[92][93][94] "Показ" Коктейль де Райас "в Red Cat Disney, Ismo Ismo Ismo и Museo Reina Sofia, Мадрид,[95][96][97][98]

Прижизненные достижения

Он внес множество достижений в искусство анимации: процесс CopyMotion - Xerox Animation, анимацию буфера ячейки с помощью Lumena, библиотеку специальных визуальных эффектов, безленточную камеру, анимацию на уровне пикселей и частиц в реальном времени, а также ADA (Association цифровых художников) [99] вручил ему Премию десятилетия.

Награды и отличия

Кинофестивали: Анси, Сан-Паулу, Афины, Бильбао, Лиссабон, Ньон, Флоренция, Краков, Кеньон, Теннесси, Монтевидео, Эдинбург, Хиросима, Вашингтон, Тегеран, Хельсинки, Бухарест, Рио-де-Жанейро и другие.

Он является (или был) членом следующих ассоциаций:

Рекомендации

Примечания

  1. ^ "Монтевидео".
  2. ^ "УДЕЛАР".
  3. ^ Бендацци, Джанналберто (1994). Мультики: сто лет кино-анимации. Блумингтон, Индиана: Издательство Индианского университета. п.383. ISBN  0253209374.
  4. ^ "Коктейль де Райас". Veengle. Получено 4 февраля 2013.
  5. ^ Падин, Клементе (январь 1978 г.). «ОВУМ». яйцеклетка 10. я (CBA Editores, Монтевидео): 9–10. Цитировать журнал требует | журнал = (помощь)
  6. ^ де Аречага, Хименес. "Директор диарио Уругвай".
  7. ^ "Catálogo en línea Universidad de la República del Uruguay".
  8. ^ "Марио Бранда, о Франклин Родригес". Архивировано из оригинал 28 сентября 2013 г.. Получено 4 февраля 2013.
  9. ^ "Музыка Педро Залкинд". 2004. Получено 4 февраля 2013.
  10. ^ "Хосе Карлос Альварес". ACCU. Asociación Críticos de Cine del Uruguay. Архивировано из оригинал 28 сентября 2013 г.. Получено 8 февраля 2013.
  11. ^ "Ла Манана".
  12. ^ "Лагомарсино".
  13. ^ Торрака, Хуан. "Асерка де Апекс". Диарио Уругвай.
  14. ^ «Факс». Факс киноклуба - Catálogo en línea Universidad de la República del ... fuente: Filmografía uruguaya 1898–1973 / Маргарита Пастор Легнани, Росарио Вико де Пенна. - Монтевидео: EUBCA, 1973. 96 с.[постоянная мертвая ссылка ]
  15. ^ «Киноклуб Факс - Делито - Дарино».[постоянная мертвая ссылка ]
  16. ^ Пастор Леньяни, Маргарита (1973). Filmografía uruguaya 1898–1973. Монтевидео: Cinemateca Uruguaya.
  17. ^ "Бомберо".
  18. ^ "Es un arbol".
  19. ^ Равера, профессор Альфредо. "Historia (Consejo Nacional de Enseñanza Primaria y Normal)". Аналес, "Кармело, Колония, Уругвай".[постоянная мертвая ссылка ]
  20. ^ [постоянная мертвая ссылка ]
  21. ^ "Сан Коно".
  22. ^ «Паспорт: Уругвай Дарино возрождает гаучо». BackStage. Апрель 1998 г.
  23. ^ Арзуага, Моника (октябрь 2011 г.). "МУНДИАЛ" (PDF). Диксит. Католический университет (Уругвай). 15.
  24. ^ "Галлито Луис". Получено 12 февраля 2013.
  25. ^ «Гардиол».
  26. ^ «Гардиол». Архивировано из оригинал 17 февраля 2013 г.
  27. ^ Талис, Родольфо (3 июня 1971 г.). "Cine Cientifico". ICUR, Уругвай.
  28. ^ "News Télé".
  29. ^ «Буснел».[постоянная мертвая ссылка ]
  30. ^ "ТВ Глобо, Бразилия".
  31. ^ "Элли Хэмероу". Архивировано из оригинал 5 июля 2012 г.. Получено 12 февраля 2013.
  32. ^ "Coe Film Associates". Получено 10 февраля 2013.
  33. ^ "Билл Слоан".
  34. ^ "Американское легкое".
  35. ^ "Супермен".
  36. ^ "Роджер-Уэйд-продакшнс".
  37. ^ "Билл Ферстер". Получено 12 февраля 2013.
  38. ^ - Темы видео Xerox "Видео Xerox: Привет?" Проверять | url = ценить (помощь). первый пост.
  39. ^ «Ксерокс-экспериментальный». Veengle.
  40. ^ Гудман, Норман, клерк (2 августа 1977 г.). «Деловой сертификат». Графство Нью-Йорк.
  41. ^ Фирпо, Патрик (1978). Copyart: первое полное руководство по копировальному аппарату. Нью-Йорк: Произведено Horseguard Lane Productions для R. Marek Publishers. стр.105, 133. ISBN  0399900160.
  42. ^ «Синетрон». Архивировано из оригинал 16 сентября 2013 г.. Получено 19 февраля 2013.
  43. ^ "Барри Раппапорт". Получено 10 февраля 2013.
  44. ^ «Дарино оживляет в Уругвае». Разнообразие (Латиноамериканский выпуск).
  45. ^ "Николас Пена: Мопикс".
  46. ^ "Peña captura imagen". 28/3/2011. ANNI - Assoc.Nal Investigacion Innovacion.
  47. ^ «Работа-Демо-Контакты». Aparato TV. Получено 5 февраля 2013.
  48. ^ "Нью-Йорк Продакшн". BackStage. Ноябрь 1997 г.
  49. ^ «Дарино открывает Каллиопу». BackStage. 1 марта 1992 г.
  50. ^ "Морин Гаффни". Медиацентр для детей. Получено 8 февраля 2013.
  51. ^ «Кайлас».
  52. ^ "Вимал (сари)".
  53. ^ Хевеси, Деннис (13 июля 2011 г.). «Маркета Кимбрелл, принесшая забытый театр, умерла в 82 года». Нью-Йорк Таймс.
  54. ^ "Фестиваль Пополо, Фиренце".
  55. ^ "ЮСИА - двухсотлетняя инициатива" (PDF). Архивировано из оригинал (PDF) 23 мая 2013 г.. Получено 8 февраля 2013.
  56. ^ «Яд на стенах».
  57. ^ "Отравление свинцом". Департамент здравоохранения Нью-Йорка.
  58. ^ "ДОНАСИОН ДЕ АНТОНИО ФРАСКОНИ -" Los desaparecidos ". Кура Э. Дарино". 2008. MNAV. Монтевидео.
  59. ^ "Паес Виларо". Periodo Nueva York.
  60. ^ «Дарино снимает Виларо и Борхеса». BackStage. 1999.
  61. ^ Каррил, М. (2002). Официальная история уругвайо, 1898–2002 гг. (на испанском). Монтевидео, Уругвай: Ediciones de la Banda Oriental Cinemateca Uruguaya. п. 16. ISBN  9974-1-0277-4.
  62. ^ СОДРЕ (2006). "Primer Encuentro de Cine Nacional". Национальный архив изображений, Уругвай.
  63. ^ Городские новости (1999). "Библиотека фильмов и лент Дарино". BackStage.
  64. ^ "ОБРАЗОВАТЕЛЬНЫЙ". Cablevision Аргентина. Получено 8 декабря 2012.
  65. ^ "Обучаемый: Салвал аль-Планета". Educable-Cablevision Аргентина.
  66. ^ "Название сборника: Сэм. Записки Саммерлина". 1943-1980-е годы. Получено 5 февраля 2013.
  67. ^ "Сэм Саммерлин". Получено 8 февраля 2013.
  68. ^ «Директор МипТВ». киноиндустрия. Получено 8 января 2013.[постоянная мертвая ссылка ]
  69. ^ "Галавидион". Получено 10 декабря 2012.
  70. ^ Апрель-май 1995 г. МИПТВ "FASHION NEXT-LA MODA AL DIA" Проверять | url = ценить (помощь). Апрель-май 1995 г.. TBI.
  71. ^ "Мишель Лагард". профиль (На французском).
  72. ^ «Этот день в Голливуде». Получено 10 февраля 2013.
  73. ^ «Этот день в истории». Получено 10 февраля 2013.
  74. ^ "Эдуардо Дарино-биография". imdb-pro. Получено 5 февраля 2013.
  75. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м "фильмы дарино". Получено 6 февраля 2013.
  76. ^ Каландр видео-8-414915-002042 / 1990 deposito M814-90
  77. ^ Коуи, Питер (1999). «Дарино на экспорт». Разнообразие (латиноамериканский выпуск).
  78. ^ «Режиссеры в действии». BackStage. 1999.
  79. ^ «Дарино: Спасите Землю». Разнообразие. 1999.
  80. ^ Клеман, Дженнифер (июнь 1992 г.). Профили пользователей Tempra. Флорида, США: Mathematica Inc., стр. 18.
  81. ^ Коуи, Питер (1996). "Уругвай". Международный гид по фильмам. Лондон: Андре Дойч. С. 97–98. ISBN  0-233-98807-6.
  82. ^ «Дарино предлагает библиотеку спецэффектов». BackStage. 1997.
  83. ^ «БИБЛИОТЕКА ОСОБЫХ ВИЗУАЛЬНЫХ ЭФФЕКТОВ». Получено 4 февраля 2013.
  84. ^ «Это не то, куда нас ведут мечты». Ежедневные новости. Нью-Йорк. Получено 4 февраля 2013.
  85. ^ AVO FILMS. 010927-033946 "La raccolata degliffete speciali video" (cod.3394) Эд Дарино - 1991
  86. ^ "ЛЮМЕНА ДЖОНА ДАННА". 1989. Получено 8 февраля 2013.
  87. ^ «Алгоритмическая анимация». Получено 4 февраля 2013.
  88. ^ http://www.darinofxmagic.com/
  89. ^ https://www.itsliquid.com/intervieweduardodarino.html
  90. ^ http://www.digimediadude.com / интервью с ред. дарино все об анимации
  91. ^ https://www.colectivofac.com/,
  92. ^ https://film-makerscoop.com/catalogue/eduardo-darino-animation-experimental,
  93. ^ italiano65.blogspot.com/
  94. ^ https://expcinema.org/site/en/tags/eduardo-darino
  95. ^ https://www.redcat.org/event/sin-c-mara-cameraless
  96. ^ https://www.ismismism.org/eduardo-darino/
  97. ^ http://www.museoreinasofia.es/actividades/ismo-ismo-ismo programa 7 (Поверхности Альтерада)
  98. ^ http://mnav.gub.uy/cms.php?id=primeroplano2
  99. ^ "ADA Awards". Получено 11 февраля 2013.

Библиография

  • "Breve Historyia del cine uruguayo" Хосе Карлос Альварес. Монтевидео, Легаса, 1987. ISBN  950-600-099-9.
  • "Filmografía uruguaya 1898–1973" Маргарита Пастор Леньяни; Росарио Вико де Пена. Монтевидео, Cinemateca Uruguaya-Cine Universitario del Uruguay, 1973.
  • «Мультфильмы: сто лет киноискусства» Джаннальберто Бендацци стр. 383 ISBN  0-253-20937-4 (мягкая обложка) ISBN  0-253-31168-3 (твердый переплет) 1994, John Libbey & Co.
  • "Filmografía uruguaya, cortos y mediometrajes 1973–1985" Мариэль Мендес; Грасиела Робертс. Montevideo.s.e., 1985?
  • "Historyia del cine uruguayo (I)" Хосе Карлос Альварес. Буэнос айрес. Tiempo de Cine, n. 20–21 Cine Club Núcleo, 1965.
  • "Lo nuestro" Мануэль Мартинес Каррил. Cinemateca Revista, n. 4 (ноябрь 1977 г.). Монтевидео: Cinemateca Uruguaya.
  • "Ser lo que se es" Роберто Андреон. Cinemateca Revista, n. 7 (март 1978 г.). Монтевидео: Cinemateca Uruguaya.
  • "Дарино вина, види и вольвио". Cinemateca Revista, n. 11 (сентябрь 1979 г.) Монтевидео: Cinemateca Uruguaya.
  • "Eduardo Darino y los entretelones de" Gurí ". Cinemateca Revista, № 20 (сентябрь 1980 г.) Монтевидео: Cinemateca Uruguaya.
  • "Breve Historia del cine uruguayo" Клаудиа Хиллер. En: Posdata, 16 сентября 1994 г.
  • searchworks.stanford.edu/view/3085920=Cine-club Cuaderno. 10 октября 1963 года Монтевидео, Уругвай. Cine Club del Uruguay, [1991] - PN1993.C78 NO.14.
  • www.cuny.tv/bio/eduardo_darino.
  • Большой город, большие мечты, Элисон Боуэн,https://www.nydailynews.com/new-york/big-town-big-dreams-article-1.213717.